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唐诗宋词中描写洞庭湖的诗

作者:古今文学网  来源:古今文学网  时间:2015-6-19 9:49:34  阅读:

明湖春草遍,秋桂白花发

    春临澄明清澈的洞庭湖畔,野草萌生,遍地翠绿。秋桂花发,洁白如雪,开遍了山山岭岭,芳香四溢。诗句盛赞洞庭湖边如画的景色,“遍”、“发”两词,勾画出洞庭湖畔春秋两季的勃勃生机。


    注:明湖,犹澄清之湖。湖,指洞庭湖。



气蒸云梦泽,波撼岳阳城

    水气滋润着云梦泽的上空,波涛摇撼着岳阳城。“气蒸”状出洞庭湖水具有丰厚的蓄积;“波撼”则言湖水澎湃、动荡的声势。诗人笔下的洞庭湖不仅浩阔,而且充满活力。诗句成为描写洞庭湖的名句,千古流传。


    注:云梦,古代沼泽名,长江以南的叫梦泽,长江以北的叫云泽,此借指洞庭湖。



八月湖水平,涵虚混太清

    八月秋水盛涨,远远望去,洞庭湖水天相接,联成一片,分不清哪是天,哪是水。诗句概括出洞庭湖的雄浑浩淼、波澜壮阔、一望无边的气势。


    注:涵虚,湖面空阔无边。太清,即天。



巴陵无限酒,醉杀洞庭秋

    无尽的洞庭水,仿佛是巴陵的无限美酒,醉得洞庭秋色一派绯红。诗句暗寓李白匡国济民之志难以实现的苦闷。他多么希望象洞庭湖的秋天一样,用洞庭水似的无穷无尽的酒来一解千愁。这两句诗状出李白醉眼中的洞庭秋景,写法别开生面。


    注:巴陵,岳州巴陵县,有君山、洞庭湖。



却君山好,平铺湘水流

    铲去洞庭湖中的君山,使浩浩荡荡的湘水直泻东流。君山挡住湘水,就如同李白人生道路上遭遇到的坎坷。表面写铲去君山,为湘水畅流铺平通道,实际上是要铲去人间的不平,借以抒发诗人才智难施的愤懑之情。



且就洞庭赊月色,将船买酒白云边

    姑且让洞庭赊些月光给我们,划船到白云边去买酒。
“赊”字将自然人格化,使人与自然进行了娓娓的对话,十分亲切。其实,月色岂用赊,月色又岂能赊?这样描写俨然把洞庭湖看成一位富有的主人:它拥有湖光、
月色,又慷慨好客,明明乘舟在湖上,却说买酒白云边,以此来暗示洞庭湖的烟波浩淼、湖面辽阔。手法委婉,含蓄至极。



南湖秋水夜无烟,耐可乘流直上天

    清秋之夜,月照洞庭,澄澈如画。面对这纤无尘烟的境界,诗人排除杂念,神思飞扬,不禁脱口而出“怎么能乘流水直上青天”?天然去雕饰的淡语,引人联想,巧妙地暗示出月色的迷人。奇异的想象则又表现出诗人对污浊世道的厌恶。


    注:乘流直上天,传说中天河通海,故有此遐想。



洞庭西望楚江分,水尽南天不见云

    伫立洞庭湖畔,放眼西望浩瀚的长江一分二道。秋水与长天相合,宛若水尽南天,连白云都看不清了。诗人从大处落笔,用寥寥数字,便勾勒出八百里洞庭的壮丽图景。


    注:楚江,指长江。分,长江西来,至湖北石首境分两道南入湖。



洞庭湖西秋月辉,潇湘江北早鸿飞

    这里摄入了洞庭湖西岸,秋夜的湖光月色图。碧波荡漾,月溢清辉,秋风送寒。湘江北岸,鸿雁飞逝。寂静冷清的气氛,寄托了诗人报国无门的凄凉心境。



淡扫明湖开玉镜,丹青画出是君山

    湖水清澈,如一面拂去尘埃的玉镜,耸立在洞庭湖的君山上,象一幅美丽多彩的山水画。这是洞庭湖畔迷人的秋景。



吴楚东南坼,乾坤日夜浮

    一碧万顷的洞庭湖,把吴楚两个地区分成东西两地。整个宇宙好象
日日夜夜都漂浮在湖水之中。诗人只用十字,就形象而概括地写出了洞庭湖广阔无边、水势浩瀚的雄伟气势。“坼”字写由于洞庭湖的存在,它竟在南国大地上开裂
出一个大泽,在它的东面,便是吴地,西边便是楚地。此为极写洞庭湖分割大地的气魄。


    注:坼(chè),分开。



枫岸纷纷落叶多,洞庭秋水晚来波

    洞庭湖两岸,枫叶纷纷飘落,深秋的湖水微波粼粼。“一叶落而知秋”,“纷纷落”,足见秋风之紧,秋意之浓。诗句描绘了一幅洞庭晚秋时节的冷落清幽的景象。



日长风暖柳青青,北雁归飞入窅冥。岳阳城上闻吹笛,能使春心满洞庭

    春来日长,风和日暖,杨柳青青,北归的鸿雁飞入深远幽隐的高空。岳阳城上听着那悠扬的笛声,不禁令诗人心旷神怡,欢愉之情随着春风飘满洞庭湖。一个“满”字把作者乐观、自适的心境充分表现出来。


    注:窅冥(yǎomíng),深远难见。



明月秋风洞庭水,孤鸿落叶一扁舟

    秋风萧瑟,明月的清辉洒在澄澈的湖水上。落叶飘零,鸿雁孤飞,一叶扁舟在波光中飘荡。这里描绘了洞庭湖萧条凄清的深秋夜景,借以烘托诗人宦途失意的孤寂心情。“孤鸿”、“一扁舟”的寓意不言而喻。



湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺

    湖光夜月交融,湖面闪烁着银光,似同熠熠发光的明镜一般。远望洞庭湖心秀丽的君山,仿佛是白银盘中覆合着的一枚青螺。以湖为盘,以螺比山,两相映衬,分外妖媚。诗写出洞庭湖的秋夜美色,山明水净,淡雅朦胧,俏丽剔透,令人心醉。是传诵之作。


    注:未磨,用不着磨。

疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心

    洞庭君山大概是水中仙女梳洗的地方吧?这水中倒映的君山,多象是镜中仙女青色的螺髻。诗句描写了洞庭湖心的君山秀媚的姿态,又以神话传说融入诗中,更增添了迷离惝恍的气氛。诗句脱胎于刘禹锡的名句“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺”而犹胜之。


    注:水仙,水中女仙,此指舜的二妃湘君姊妹化为湘水女神,她们经常遨游于洞庭湖上。



烟波不动影沉沉,碧色全无翠色深

    傍晚时分,洞庭湖面风平浪静,倒映出君山那凝重的身影。夜色渐浓,白天那浅碧的湖水也变成深翠色了。诗人渲染了夜幕下的洞庭湖面朦胧的气氛,描绘出一幅静谧的湖山倒影图。这种富有神秘色彩的宁静,引人遐想。



猿啼洞庭树,人在木兰舟。广泽生明月,苍山夹乱流

    夜幕刚刚降临,乘着芳洁美丽的小船在洞庭湖上荡漾,猿的鸣叫不时从湖边的树丛中传来。湖上升起了明月,急流在苍山中奔腾而过。诗人描绘了泛舟湘江见到的洞庭湖的秀丽风光。风格高逸雄浑,不愧为咏洞庭之佳句。



风波尽日依山转,星汉通霄向水连

    洞庭湖波浪汹涌,整日拍山不息。在夜色浓郁之时,星河灿烂,天色湖光连成一片,又是另一副景象。诗句写出了洞庭湖两种截然不同的景色:一是波翻浪飞的险恶之景,一是星湖辉映的恬静之景,两组镜头交互对照,为洞庭湖摄下了相异的风貌画面。



中流欲暮见湘烟,苇岸无穷接楚田

    放眼湘江那宽阔的江面,在夜色的掩映下更显得苍茫无边。岸边的芦苇向远处伸展,连接着大片田野,显得特别空阔广袤。作者用辽阔的景物作烘托,寄寓自己凄黯的伤别之情。



醉后不知天在水,满船清梦压星河

    在湖边客船上,诗人彻夜畅饮,怡然自乐。梦乡中,他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河上荡桨。船舷周围见到的只是一片星光灿烂的世界。诗人对梦境的留恋,反映他对现实的失望。“压”字,把幻觉写得如此形象,令人赞叹。


    注:青草湖,即湖南洞庭湖东南部。



洞庭波浪颭晴天,君山一点凝烟。此中真境属神仙,玉楼珠殿,相映月轮边

    洞庭湖水在袅袅秋风中微微荡漾。天晴风静之际,湖上烟凝,君山一点,可谓是人间仙境了。更有月轮映照下的百尺楼台和珠宫玉宇,环湖而筑,又似天境入人间了。词句写洞庭湖日、夜景色均似仙境,美不胜收,充满诗情画意。


    注:颭(zhǎn),风吹颤动。



万里平湖秋色冷,星辰垂影参然。桔林霜重更红鲜,罗浮山下,有路暗相连

    在一望无际的平
湖上,笼罩着一派清冷的秋色。参差错落的群星,静静地倒映在广袤的湖面上。湖岸之上还有经霜的桔林,如火一样鲜红。更有暗道通往传说中的仙境“罗浮山”。
前三句通过颜色的对比,冷暖相间,表现秋日境界的寥廓恢奇。后两句通过神话传说,把现实与想象结合,令人浮想联翩。


    注:罗浮山,传说中道教的“第七洞天”,晋代葛仙翁得道之处。此山远在天南,却有地脉仙源可潜通他处名山。



飞鸥撒浪三千里,暮草摇风一万畦。黛色浅深山远近,碧烟浓淡树高低

    写洞庭湖一望无垠,周围三千余里。湖上白鸥点点,湖面水草片片。远近群山映入湖中,随水纹波动而颜色深浅不一。岸上绿树掩映,高低不齐,如烟似雾。诗写湖景,不仅写水面辽阔,又将白鸥、绿草、群山、丛树一并托出,可谓大手笔,颇具气魄。



惊飞沙鸟纷纷雪,候信云帆片片风

    纷纷落下的雪花惊起了在洞庭湖上栖息、盘旋的沙鸥。湖面吹来的阵阵劲风鼓足了船上的风帆。诗写冬日洞庭湖的景色,充满动感,富涵生机。



洞庭湖上晓风生,风触湖心一叶横

    晨风吹动着洞庭湖水,波纹荡漾。一叶轻舟横飘湖心,承受着清风的轻柔的抚摸。用一“触”字写晨风含情、兰舟渐移的景象,给人以温馨和顺的感觉。诗人运用凝炼的笔触使洞庭美景跃然纸上,可同孟浩然、杜甫的洞庭诗相媲美。

 

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