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描写风云的诗

作者:古今文学网  来源:古今文学网  时间:2015-6-18 9:34:11  阅读:

拂林花乱彩,响谷鸟分声。披云罗影散,泛水织文生

    风吹树林,林中繁花起舞,五彩缤纷。风入群
山,鸟鸣之声起伏飞扬,山谷回响。风过天空,行云流动,形离影散。风掠水面,激起无数波纹细浪。这里诗人描绘出了“风”过之后的四种景象,既有群山树林,
又有天空行云,还有水面涟漪,它们又组合成一幅陆、海、空三位一体的画面,有动有静,色彩纷呈,广阔明亮。



逐舞飘轻袖,传歌共绕梁。动枝生乱影,吹花送远香

    风逐长袖,使它轻盈飘舞,又传播歌声经久不息。风吹动枝叶,使树枝婆娑起伏,还送来花香,远近处处芬芳。诗人借长袖飘舞,歌声飞扬,树影晃动,花香远播来咏风的妙用。生动形象,将风写活了,真是美不胜收。



去来固无迹,动息如有情

    风的来和去都无影无踪,不留任何痕迹。但在其一动一静之中,却包含着无限的情意。诗人运用拟人手法,增强了诗的感情色彩,读来更感人,字里行间饱溢诗人对风的盛赞之情,其寓寄之意自在象外。



肃肃凉风生,加我林壑清

    炎热未消的初秋季节,一阵清风吹来,使林中的山沟也因之清爽。在朴实、自然的抒写中,洋溢着感人的魅力。



日落山水静,为君起松声

    日落西山,万籁俱寂,风不辞劳苦地吹响松涛,奏起大自然那雄浑的乐曲。在这里作者赞美了“风”的高尚风格和勤奋精神。诗句把风人格化,令其开口诉说“为君起松声”,读之倍感亲切,更强烈地昭示出诗人对“风”的颂扬之情。



盲飙忽号怒,万物相分劘

    秋天,暴风乍起,悲鸣怒号,有吞噬一切之势,万物都被它折断。秋天本是凄凉的季节,哪更堪这般摧残。这里诗人以狂风怒号喻乱世,以万物被摧残喻百姓受摧残。名写暴风,实则揭露统治者的罪恶和现实的黑暗。比喻精当,造语自然。


    注:盲飙,秋天的狂风。分劘(mó),切断。



不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀

    这尖尖细细的柳叶是谁剪裁的?原来是二月间春风的巧手!丰富的想象,新奇的比喻,把作者对春风的讴歌,对翠柳的赞赏,对大自然伟大的惊叹,淋漓尽致地表现了出来。



风鸣两岸叶,月照一孤舟

    清风吹过,两岸树叶瑟瑟作响;明月朗照,江面上一叶孤舟,轻轻飘荡。孤独的身影,凄清的环境,淡淡的愁绪蕴含其中。冷寂的氛围使人浮想联翩,遐思不止。



山风吹空林,飒飒如有人

    秋风吹进了空寂的山林,树叶沙沙作响,好象有人进入空林中。诗句描写了暮秋时节,诗人独步山林时的所见所感。作者用“飒飒如有人”作喻,反衬出山林的空寂,足见其构思的巧妙。


    注:飒飒(sà),风声。



君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天

    君不见,走马川,横卧在浩瀚的雪海边。平展的沙漠上,狂风卷起黄沙,遮天蔽日,一片迷茫。诗句没有明写风大,而用“黄入天”加以暗示,含蓄隽永,令人感到边塞气候的恶劣。


    注:平沙,平展展的沙漠。莽莽,迷茫。



轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走

    轮台九月,夜风怒吼。一个“吼”字,形象地写出风势之猛。斗大的石头,竟被风刮得满地乱滚。一个“乱”字,更进一步表现出风势之狂。仅寥寥数笔,极形象地勾勒出了边塞恶劣的气候环境。


    注:轮台,地名。



八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅

    八月深秋,狂风怒号,卷走了我屋上的三重茅草。一“怒”字和一个“卷”字,突出了风势之迅猛。茅草一扫而飞尽,给诗人带来了极大的灾难。诗句景情交融,流露出诗人无可奈何的焦灼心情。



手种桃李非无主,野老墙低还是家。恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花

    我亲手种的桃李并非无主,屋舍低陋也算是家。好似春风也欺负我新来乍到,一夜之间吹断数枝花。诗人把春风拟人化,用诙谐幽默的语气将夜来风吹花折的情景表现得维妙维肖。


    注:野老,杜甫自称。还是,总算是。



谩道春来好,狂风大放颠。吹花随水去,翻却钓鱼船

    别说春天来了就好,因为春风太颠狂,它能把花儿纷纷吹落随水飘去,还能把江上的钓鱼船刮翻。诗人抓住春风带来的灾难写春,说明春来并不都是美好的,感叹春江风急,不能远行。角度很新。



庭前时有东风入,杨柳千条尽向西

    诗人通过直接描写和侧面影射的手法,写出春日的风向,吹入的尽是温暖的东风,不是吗?试看,万千条杨柳尽向西低垂。诗句透出作者对春来时东风拂地的感受。



羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关

    久戍边塞的征夫,吹奏着思乡之曲《折杨柳》。羌笛悠
悠,埋怨边疆没有青青的杨柳。要知道春风不过玉门关,怎么会有翠柳。诗句含蓄委婉地斥责了唐王朝不体恤远戍边塞的将士,表现了诗人对远戍士卒的深切同情。
其中“杨柳”是双关词,既关涉《折杨柳》曲,又关联自然界的杨柳,“春风”和“杨柳”异曲同工。“春风不度玉门关”既说明春风不送暖,又影射唐王朝的“恩
泽不及于边塞,所谓君门远于万里也。”(杨慎《升庵诗话》)



开门复动竹,疑是故人来

    微风悄悄地吹开院门,竹丛也随之轻轻摇动,想必是怀念着的故人来了。用风吹开虚掩的门和竹林摇动来写风,新奇、独特,让人产生错觉:疑是故人推门而入。很平常的风吹草动,这样一写,便富有情趣,并反映出诗人的孤独寂寞,渴望友人来访的心情。



好风若借低枝便,莫遣青丝扫路尘

    有感情的春风多给低枝一些便利吧,让它快快生长,免得行人攀折,又扔满道路,化作尘埃。诗句写作者借柳自喻,希望得到援引,不再为他人所折,仅作嫁衣而已。


    注:青丝,柳树初发柔嫩的枝条。



春风一夜吹香梦,梦逐春风到洛城

    和煦的春风,撩拨人的乡思,酿成了客子还乡的美梦。梦
境中随着温暖的春风飘飘荡荡,越过千山万水,回到了日夜思念的故乡洛阳城。诗句想象奇特,落笔生新。在诗人看来,春风仿佛善解人意,它殷勤地追送香梦,并
在梦中作伴引路。春风吹梦,梦逐春风,这种拟人手法,就使抽象的乡思,形象而具体地展现出来。


    注:洛城,洛阳,诗人家乡在洛阳附近的缑氏镇。



惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹

    只有春风理解人间的惜别之情,殷勤地把碧绿的柳条吹送到行人的手中来。诗人离乡上路正怀着凄楚之情,春风却向他频送满含情意的柳条,这种移情于物的拟人手法,生动含蓄地表现出游子依恋故园的乡情。因为“柳”谐音“留”。古人以折杨柳送行,以期留住远行人。



春风得意马蹄疾,一日看尽长安花

    马踏春风,得意疾驰,短短一日观遍长安的花朵。诗句写
出了作者进士及第后,那种不可按捺的喜悦之情和神采飞扬的得意之态。你看他喜乘春风策马奔驰,一日看尽长安城的繁花密葩,虽为夸饰但却状出新科人的真情。
“得意”、“春风”皆为双关辞。前者既指心境的如意,又关顾进士及第;后者貌似只指自然界的春风,实则还暗寓皇帝的恩泽。此诗句为千古名句,“春风得
意”,被视为成语。



东方风来满眼春

    东风劲吹,送来一片美好春色。这句诗可用来形容春回大地、万象更新的生机勃勃的景象。



东风不择木,吹煦长未已

    浩荡的东风不选择自己喜爱的树木给以特殊的待遇,对万木平等相待,给它们以温暖,吹拂万木日夜不停地生长。诗人用拟人手法,赋予东风以人的情感,赞美它平等博爱,哺育万物生长的高尚品格。


    注:择,选择。吹煦(xǔ),以气相温暖。未已,不停,不断。

江风扬浪动云根,重碇危樯白日昏

    初春时节,漫空云集,江风浩荡,浊浪奔涌,猛烈冲击着岸边的山石和系船石墩。船上高高的桅杆,在江风中摇摆不定,天空显得分外灰暗。诗人描绘了江上惊涛骇浪的实景,着笔壮阔,读来动人心魄。



昨日春风欺不在,就床吹落读残书

    诗句以无限喜爱之情把春风描写得好似一个顽童,说趁我不在,把床上读了一半的书吹落地上。构思新颖,设想独特,有诙谐和风趣在其中。



东风气力尽,不减阴山雪

    诗句写东风无力吹融阴山的积雪。诗人以萧条的边塞春寒,表达了戍卒的伤怀之情。一个“尽”字,不仅写自然界之东风,而且隐含戍卒在边塞之地也已心力交瘁。



风师剪翠换枯条,青帝挼蓝染江水

    缕缕春风,似风师手中的剪刀,一夜之间剪出无数的翠枝绿叶,换下那些枯枝败叶。青帝手托蓝盘,轻轻点染,那滚滚的江水顿时变得碧透幽蓝。诗句描绘了初春的景色。诗人借神话中的“风师”、“青帝”入诗,写出了春来树翠江绿的景色。


    注:挼(ruó),揉搓。



窗风枯砚水,山雨慢琴弦

    清风挤进窗缝,吹干了砚台里的清水。山雨潇潇,声响清幽,仿佛是有人轻拨慢拢着琴弦而发出的乐声。诗人用拟人手法写山中风雨,比拟清新,别有风采。



春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面

    春风随意地吹动杨柳,使杨花柳絮如濛濛细雨扑打着行人的面庞。词人以拟人的手法,写春风的放纵,流露出惜春之情和别离之叹。以景的无意衬托出人的多情,正如韦庄《金陵图》中的“无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”。



清明后,风梳万缕亭前柳

    春深了,亭前绿柳万丝柔条在和暖的熏风吹拂下,飘扬飞舞。这里用“梳”字把视之无形的春风拟人化。恰如贺知章《咏柳》:“不知细叶谁裁出”的诗意。不过贺诗意在强调春风的轻捷、锐利,而此句侧重写春风的妩媚、温情。



却笑东风从此,便薰梅染柳,更没些闲

    真令人好笑,那缕缕春风不断吹来,便使梅花绽开,香气四溢,杨柳抽芽,变得新绿了。春风如此忙碌,不肯偷闲,只不过为了薰梅染柳,修饰景色,供人们游赏消遣罢了。这里在调侃语气的背后,深刺暗讽置国计民生大事于不顾的统治者,以平淡的笔墨写愤怨之情。



一夜朔风吹石裂,惊得梅花也瘦,更衣袂严霜寒透

    一夜北风紧,骤然间天寒地冻,那坚硬的顽石冻得好象要脆裂一样。就连迎风傲雪的梅花也被这寒流摧残得枝残叶损了。人们虽然加了一层又一层的衣服,依然感到霜气逼人,冷风刺骨。词人用石裂、梅瘦和身寒等具体可感的事物,层层推进,衬托出风的凶猛无情。



东风岁岁还来,吹入钟山,几重苍翠

    钟山的花木丛林,每年都能随着春风的吹入而展现苍翠葱茏的丰容。句中借景抒发物是人非之叹,言外之意,王朝衰败的国势和自己飘零的身世是不可能再改变了。


    注:钟山,在南京东北。一名蒋山,又名紫金山。



风拍小帘灯晕舞,对闲影,冷清清,忆旧游

    凛冽的朔风裹挟着飞雪,不停地拍打着帘幕。暗
淡的灯光,昏光摇曳,空房内,冷冷清清,一片寒意。词人顾影自怜,寂然凝虑,不由得追忆起和旧时的朋友共游息、同欢乐的情景。句中用环境点染的笔法,刻画
了一位亡宋的遗民,在寒冬雪夜里,孤对残灯,愁思难眠的痛苦表现。应该指出,这里的怀旧忆友深含着故国之想,是一种真挚的爱国感情。在处理人物与环境的关
系上,词人采取了由外向内,从虚到实,一步步引入自身的方法,待水到渠成时吐出心头之念,使主人公变成生活中具体的人,形象饱满的人。



云疑上苑叶,雪似御沟花

    朵朵彩云,好象上林苑中的片片碧叶,洁白的积雪,宛如“御沟”中的鲜花。诗人用比喻的手法,写出了“云”、“雪”的明洁美丽,熨贴自然,生动形象。


    注:御沟,流入宫内的河道,亦称杨沟。



山万重兮一云,混天地兮不分。树晻暧兮氛氲,猿不见兮空闻

    万山丛中,一片阴云;天地上下,分辨不清。山林树丛阴云笼罩,更显阴暗,只能听到猿猴的啼叫之声,却看不到它们的踪影。诗人用侧面烘托的写法,写出了大雨欲来之前阴云的浓厚,给人一种压抑之感,流露出作者送别友人时的深重的离愁。


    注:晻暧(ǎn ài),阴暗不明。氛氲(yūn),指烟雾或云气很浓。



白云回望合,青霭入看无

    登上终南山,如同在云海中浮游。向前进,白云分向两边,可望不
可即;回头望,分向两边的白云又合拢起来汇成茫茫云海。走出云海,前面是濛漾青霭,走进去,迷濛的青霭又似乎消失殆尽,看不见了。这一联诗对仗工整,上、
下句的“回”、“入”互文交错,相互补充,生动形象地描绘了烟云飘浮起灭,移步换形的奇妙境界。


    注:青霭,青色的云气。



白云如有意,万里望孤舟

    天上的白云如果善解人意,也会凝望游子远航的孤舟。在这里,在设想中运用拟人化手法,暗衬漂泊天涯的游子在旅途中的孤寂心情。想象奇特不落俗套。



白云千里万里,明月前溪后溪

    白云悠悠,千里万里飘荡;明月朗照,前溪后溪反射银辉。诗句以不假雕饰的浅显词语和反复的辞格,构成一种淡雅之美,给人以清爽之感,可谓若清水芙蓉。诗句乃送别之辞,耐人玩味。



楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归

    借
白云的自由不羁,超凡脱俗,洁白无暇来象征隐者的品格。全诗从白云起笔,也以白云归结。用白云的形象来象征隐逸,但又不单纯刻画白云,因此亦物亦人,相得
益彰,达到了清空高妙的境界。整首诗采用歌行体来表现,运笔自然,却又含有匠心。“湘水”、“女萝衣”这里意为对修德之人将以盛待。而“堪”表现了对市朝
不可居、必当早早归山隐居的坚定意志。另外,整首诗采用了顶真格,有民歌复沓歌咏的风味,增强了音律美和节奏美,意境缠绵,做到了形式与内容的统一,不愧
为歌行体中的上品。



火山突兀赤亭口,火山五月火云厚。火云满山凝未开,飞鸟千里不敢来

    火山高耸赤亭口,五月的火山上空形成了厚厚的火云。火云满天凝聚不散,方圆千里之内,飞鸟都不敢进来。这里,诗人为我们描绘了西北边塞火云的壮阔、奇异。四个“火”字复沓,令人顿觉炽热逼人。



暧日晴云知次第,东风不用更相催

    春光融融,阳光和煦,晴空万里,片片浮云仿佛知道次序
似的有顺序地飘动,根本不用东风再催促它们。浮云移动本是自然现象,作者用拟人手法,使浮云游动变成有意行为,便有了情趣。尤其是劝解东风莫“相催”就更
富于情味。作者直接和东风对话,这种拟人手法就更强烈地突现了诗人对白云的情意,对春光的喜爱。


    注:相,是具有指代性的副词,这里代“云”。



晴云如擘絮,新月似磨镰

    晴空中的浮云如同剖分的片片白絮,高悬的一弯新月,宛如刚刚磨过的镰刀。两个精湛的比喻把“晴云”、“新月”维妙维肖地描摹出来。唯其是“擘絮”才形态不一,断而似连;唯其如棉絮才洁白而飘曳。只有新磨之镰才会明光瓦亮,清光闪闪。这超群的比喻非遣辞高手所难为。


    注:擘(bò),剖、分开。



云容水态还堪赏,啸志歌怀亦自如

    天空中白云的容貌和江中流水的形态还是很值得观赏的。吟咏歌唱抒发情怀也是自乐自在。写出了自己闲淡自得的生活情趣。



过桥分野色,移石动云根

    过桥以后、平阔无际的原野花草新艳。晚风吹拂,彩云飘移,仿佛山石在移动。“石”本不会“移”动,诗人用“云根”之动反衬其“移”。新颖的手法,赋于诗句别具一格的神韵。清新淳朴的语言,也显出林野环境的自然恬淡、幽美迷人。



无限旱苗枯欲尽,悠悠闲处作奇峰

    地中禾苗因为久旱而快要干枯尽了,天上的云朵却悠闲地变幻成秀异的奇峰,毫无雨意。作者以非凡的才力,从地写到天,以拟人的手法,谴责了当时统治阶级不关心人民死活的行为。



四五片霞生绝壁,两三行雁过疏松

    遥望远空,只见几缕绯红的彩霞,从那高耸入云的绝壁间飘出,绚丽多彩,映得半天生辉。两三行排成“人”字形的秋雁,啾啾鸣叫,从稀疏的松林上一掠而过。诗人巧用数字,写景清新,意境奇丽,着色浓艳。



烟随红焰断,化作白云飞

    浓浓的野烟随着火焰的熄灭而渐渐变淡,最后化作缕缕白云在空中飘荡。相传这是吴霭七岁在野外游玩时,“咏野烧”之句。诗句之意与平常所说的“烟消云散”正好相反,而是烟消而云增,恰与自然景色酷肖,有新意,故流传下来。



白云高嵯峨,渌水荡潭波

    朵朵白云飘浮在巍峨的山峰之上,微风吹过,清澈的潭水泛出道道碧波。诗人以白描的手法描绘了一幅云高水秀的绚丽图画,令人玩味。


    注:嵯峨,山势高峻。渌,清澈之意。



清风相引去更远,皎洁孤高奈尔何

    清风徐来,孤云悠悠,愈飘愈远,它洁白孤傲,谁能把它怎样呢?诗人以孤云自喻,表现自己清高视世、桀傲不驯的性格。



残霞晚照四山明,云起云收阴又晴

    这两句诗是写山区云霞的瞬息万变。傍晚的残霞,把四处的山岭照得红彤彤,亮艳艳。云儿在空中时而聚拢,时而散开;天空一会儿阴,一会儿晴。



一片白云千丈峰,殿堂楼阁架虚空

    山峰峻峭,高耸入云,在峰巅之上矗立着一座座、一处处殿堂、楼阁,白云萦绕,飘荡其间,看上去宛如拔地凌空一般,实为壮观。写山中楼阁自有特色在其中。



片云似去又不去,双鹤如飞又不飞

    举目仰视天空中的层层白云,好象欲离又好象不舍离去。眺望那比翼齐飞的一对仙鹤,似乎在振翼高翔又似乎没动翅膀。这两句“静中有动”,“动中有静”,一幅开阔、清雅的“云鹤图”经过诗人浓缩的笔触跃然纸上。诗句写出了白云和仙鹤的悠闲自得的神态。



持酒劝云云且佳,凭君碍断春归路

    举一樽美酒,遥劝白云:停下你轻盈的脚步吧1只有你才能隔断春天归去之路,让姹紫嫣红的大好春光永驻人间!词人把飘忽不定的白云描绘得有情有义,并寄以重托,使词句意蕴深远,遐思无限。


    注:君,此处指云。碍断,阻断。

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