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折桂令原文及鉴赏

作者:古今文学网  来源:古今文学网  时间:2016/6/2 15:09:23  阅读:

忆别十二首(其二、其三)

    想人生最苦离别。三个字细细分开,凄凄凉凉无了无歇。别字儿半晌痴呆,离字儿一时拆散,苦字儿两下里堆叠。他那里鞍儿马儿身子儿劣怯,我这里眉儿眼儿脸脑儿乜斜。侧着头叫一声“行者”,阁着泪说一句“听者”,得官时先报期程,丢丢抹抹远远的迎接。

    

    想人生最苦离别,唱到阳关,休唱三叠。急煎煎抹泪揉眵,意迟迟揉腮撧耳,呆答孩闲口藏舌。“情儿分儿你心里记者,病儿痛儿我身上添些,家儿活儿既是抛撇,书儿信儿是必休绝,花儿草儿打听的风声,车儿马儿我亲自来也。”

双调

(元)刘庭信

    这两首小令以一位妇女之口,生动地唱出了她在送别丈夫时痛苦以及矛盾的心情。曲词明快泼辣,塑造了一个敢于捍卫自己权利的女子性格。

    “多情自古伤离别。”更何况耳鬓厮磨、朝夕相伴的夫妻,眨眼间便天南海北、各自东西的时候呢?其二在描写离别的痛苦时,采取先合后分的手法,紧紧围绕“苦离别”三个字渲染离别给双方带来的无限痛苦。

    起首三句的落脚点在于“凄凄凉凉无了无歇”句。显然,丈夫决计去求官是有一个准备过程的。在这个时间里,妻子有充足的时间去体会离别将要带来的痛苦;而越体会,这种痛苦越象“剪不断、理还乱”的乱麻,“无了无歇”地纠缠着她。接下来作者采用最能淋漓尽致地表现这种痛苦感受的“鼎足对”,分别描叙了“别”、“离”、“苦”的滋味。这里作者有意将起句时的“苦离别”颠倒了词序,旨在强调女子“无了无歇”地在思考、感受着这种痛苦。在做了这样的铺垫后,作者便将镜头直接对准了离别的场面:丈夫已经上马,随着马的躁动,不自然地一俯一仰,显然不愿就此加鞭疾去;而妻子脸上此时则是一副肝肠寸断、五内俱焚的表情,竟不忍心再抬头看丈夫一眼。这时,万语千言涌上了她的心头,这些天来一直困扰着她的一句话终于突口而出:“得了官不要忘了家室妻小,归来时我将妆扮一新前去迎接。”这是担心他以后乐不思蜀呢,抑或是司空见惯的“贵易交、富易妻”使她产生了某种不祥的预感?这些尽在这两句感情复杂的嘱咐之中了。

    其三在其二引起的话头上,一方面强化描写离别苦的场面,一方面继续通过“对话”这种表达方式,塑造这个妇女的独特性格。

    在一首流行的送别歌曲里,妻子曾对丈夫有这样的嘱咐:“路边的野花你莫采”,“千万不要把我来忘怀”。看来这支歌里的妻子远不如刘庭信笔下的妻子有个性。歌里的妻子只是祈求丈夫不要把她忘怀,——如果真忘怀了呢,看来她是没有什么办法的,顶多象《诗经》“氓”中那个心灵美好而遭遗弃的女子那样,无可奈何地说一句“反是不思,亦已焉哉”罢了。而曲子里的妻子则不然,“花儿草儿打听得风声,车儿马儿我亲自来也。”这是何等果断、何等泼辣的性格。在夫为妇纲,丈夫可以三房四妾、女子只能从一而终的封建桎梏下,这不啻是妇女要求婚姻幸福的大胆宣言。这不禁使我们自然而然地想起了荣国府中的“凤辣子”。她们为维护爱情的专一而引起或即将引起的嫉妒,何其相似乃尔。作者这一笔无疑是有深刻的社会含义的。

    这两首小令在艺术上的特点,一是不加雕琢,纯乎天籁,但又不是未经选择和提炼、停留在自然状态中的东西。它是那样多、那样自然地运用了方言俗语,全然是“采燕赵天然丽语”的民间风格。二是在人物性格刻画上,作者熔多种表达方式为一炉,使“这一个”的形象较为丰满,使读者如闻其声,如见其人。

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