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折桂令原文及鉴赏

作者:古今文学网  来源:古今文学网  时间:2016/6/2 15:09:25  阅读:

相思

    可怜人病里残春,花又纷纷,雨又纷纷。罗帕啼痕,泪又新新,恨又新新。宝髻松风残楚云,玉肌消香褪湘裙。人又昏昏,天又昏昏。灯又昏昏,月又昏昏。

双调

(元)兰楚芳

    这首小令描写了一个女子对情人的相思之苦。在意境与风格方面,与李清照《声声慢》(寻寻觅觅)词有相似之处。

    开头三句,由人及景,勾勒了一个凄凉悲苦的艺术境界。正象钟嵘所说:“气之动物,物之感人,故摇荡性情,形诸舞咏。”(《诗品·序》)以大自然中四时景物的变化而映衬人物的内心情绪,是历来诗词创作中的一项重要质素。这里,作者就以残春的花和雨,来映衬这个正被相思所病的女子。在她的眼里,无疑会觉得纷纷的落花是那样的多愁,那飘飘的雨丝又是那样的善感。这更是凭空增添了她那如“梧桐更兼细雨”而“最难将息”的寂寞感和失落感。

    接下来三句,以描写啼痕来强化相思的痛苦感受。在罗帕上,旧的泪痕尚未消失,早又有新的泪痕洒在上边;这斑斑迹迹的新泪旧泪,倾诉了相思之苦的旧恨新恨。可以想见,今天的新痕旁边,又将有明天更新的啼痕覆洒其上。那包含着无限恨苦、无限相思的罗帕,恐怕永远只能是湿漉漉的了。作者在这里抓住一件较为典型的道具进行渲染,充分揭示痛苦的相思给这个女子在心灵上带来的巨大损伤,颇有“想眼中能有多少泪,怎禁得秋流到冬、春流到夏”的感慨。

    七八句采用小令中常用的“合璧对”,在反映人物内心痛苦的基础上,工笔描写由此而引起的外形变化。“女为悦己者容”。可如今情人远在一方,病中哪还有心思再去妆扮发式呢?目下虽无“黄花堆积”之虞,然又“有谁堪摘”?那终日象阴云般排遣不开的相思之苦,又怎能不使她肝肠寸断而消瘦得十分厉害呢?“相去日已远,衣带日已缓”(《古诗十九首·行行重行行》)。作者借鉴传统的衬托手法,以“玉肌消香褪湘裙”,突出了刻骨铭心的相思给这个女子所造成的身体伤害。

    结尾四句采用叠字手法,渲染了一种悲苦愁重的氛围,使人、天、灯、月浑然一体,强烈地表现了女子在凄风苦雨、孤灯冷月之夜的无限相思,直有“这次第,怎一个愁字了得”的艺术感染力。

    这首小令在艺术上有两个显著的特点。一是继承了唐宋词富有意境的优良传统,在不长的篇幅里,勾勒了一幅情感沉重的艺术画面。二是在使用语言时做到了“文而不文,俗而不俗”(《中原音韵·作词十法》)。显得既老练成熟,又清新自然。《太和正音谱》说“兰楚芳之词如秋风桂子”,这个评价是较为贴切的。

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